中国玉石文化之春秋战国时期古玉特点
春秋战国时期的古玉是西周玉石文化的继续和发展，玉石种类仍是以软玉为主，早期仍善用双阴线来刻划图纹，在装饰上则进一步强化了西周晚期出现的在某一造型内雕琢单一的或相互交缠同体的龙纹图样，从而使细小变形且纠集在一起的众多龙纹，经常出现在主体造型内。春秋中期以后，这种繁密的阴刻装饰线纹逐渐变得稀疏，并多以较宽的斜刀进行雕琢。到了晚期，线刻工艺逐渐减少，代之而兴的是去地隐起的浅浮雕技法的盛行。
春秋战国时期的玉器文化遗址，更多分布在陕西和中原地带，主要有:陕西宝鸡、凤翔，河南陕县、温县、洛阳，辉县;甘肃灵台等地。有关战国时期的考古发掘成果极丰富。
春秋战国时期的玉器，所用材料基本上是透闪石软玉，主要有白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉等，也有些是陕西蓝田玉、 河南南阳玉与密玉，甘肃的酒泉玉，还有一些是岫岩玉和岷玉，以及一些绿松石，玛瑙等。这时期的玉器有着十分丰富的颜色，从白色到乳白、青白、灰白，从绿色到墨绿、黄绿、碧绿，从牙黄到黄灰、黑，这些颜色无不体现当时玉器的品质特征。
春秋战国时期的玉器，所用材料基本上是透闪石软玉，主要有白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉等，也有些是陕西蓝田玉、 河南南阳玉与密玉，甘肃的酒泉玉，还有一些是岫岩玉和岷玉，以及一些绿松石，玛瑙等。这时期的玉器有着十分丰富的颜色，从白色到乳白、青白、灰白，从绿色到墨绿、黄绿、碧绿，从牙黄到黄灰、黑，这些颜色无不体现当时玉器的品质特征。
玉璧 玉壁是春秋时期组佩饰主要构件之一。这一时期体积较小的圆形片状玉料被广泛用于此类系壁的制作,并且其表面常雕琢由抽象繁密的虺龙纹装饰。
玉珩 组佩饰兴起之后,原本呈上弦月形的玉璜逐渐开始于中间加钻一孔,倒向使用,成为下弦月形的玉珩,用于上下连接其他。
玉龙 春秋时期玉龙的身躯较长,边缘常有鬣毛或足爪歧出,系带孔多置于重心所在,以保证穿系后器物的平衡性。
玉勒 玉勒呈扁平长条状,中部以天地穿孔上下贯通,在组佩饰中用来连接上下方饰件。
玉觿 春秋时期玉觿呈头粗尾细、器身弯曲状,头端常雕琢为龙首,系带孔位于前端或中央,多以成对形态作为组佩饰最下方构件。此类造型可见于河南省浙川县下寺一号墓出土玉冲牙。
圆形剑首 玉剑首呈扁圆体,正面以浮雕云谷相杂纹为饰,弧凸状背面中部突起一内部凿孔的短榫,以便于插嵌在剑柄之上。此种造型至战国时期演化为圆饼状,成为战国至西汉玉剑首的标准形制。
剑琫 玉剑琫位于剑柄与剑身之间,此时也未趋于定制,造型变化较多。图中剑琫呈半椭圆形,内部有一个菱形镶嵌孔,与战国之后的剑琫造型差异颇大。
剑珌 玉剑秘位于剑鞘下端,造型比较规整。图中所示剑秘略呈梯形,中间较厚,两侧渐薄,顶部挖凿一孔,左右两侧穿有金丝,可发挥双重保固作用。
剑璲 玉剑璲位于剑哨之上,供人穿带佩挂之用。剑璲整体呈窄长三角形,器物下方为矩形系绑孔,左侧为突出榫,其造型与战国玉剑璏差异颇大。
